Поиск на сайте   |  Карта сайта   |   Главная > О творчестве > Материалы конференций > Материалы...1998 > А. А. Фаустов. "Иван Савич...
Официальный сайт Группы по подготовке Академического полного собрания сочинений и писем И. А. Гончарова Института русской литературы (Пушкинский Дом) Российской Академии наук
Напишите нам группа Гончарова
Официальный сайт Группы по подготовке Академического  полного собрания сочинений и писем И. А. Гончарова Института русской литературы (Пушкинский Дом) Российской Академии наук
Официальный сайт Группы по подготовке Академического полного собрания  сочинений и писем И. А. Гончарова Института русской литературы (Пушкинский Дом) Российской Академии наук


ВПЕРВЫЕ В СЕТИ!!! Все иллюстрации к роману "Обломов". Смотреть >>
Фрагменты телеспектакля ОБЫКНОВЕННАЯ ИСТОРИЯ Смотреть >>

Опубликован очерк "От Мыса Доброй Надежды до острова Явы" (Фрегат "Паллада").Читать далее >>


Опубликована книга "И.А.Гончаров в воспоминаниях современников". Л., 1969.Читать >>

А. А. Фаустов. "Иван Савич...

А. А. Фаустов. "Иван Савич Поджабрин" в кругу Гончаровских очерков

А. А. Фаустов

"ИВАН САВИЧ ПОДЖАБРИН" В КРУГУ ГОНЧАРОВСКИХ ОЧЕРКОВ

Среди малых произведений Гончарова есть несколько, снабженных подзаголовком очерк/очерки; и обычно они рассматриваются в русле тех жанровых традиций, которые определились внутри "натуральной школы". Действительно, в "Иване Савиче Поджабрине" или "Мае месяце в Петербурге" несложно обнаружить черты физиологии; и прежде всего — особую нарративную установку. Как и автор-физиолог, повествователь у Гончарова озабочен тем, чтобы с протокольной точностью фиксировать им увиденное и услышанное. Здесь, однако сразу же начинаются и отличия. Натуральные тексты относятся к "классификационному" типу: нечто констатируется в них для того, чтобы затем оно было подвергнуто "обобщению" и включено в ту или иную рубрику. У Гончарова же все останавливается на фазе "сбора материала". Эмпирическое описание у него вполне самоцельно; и в "Мае месяце..." это прямо выражено в словах повествователя: "Какой же вывод сделать из всего этого! — Ровно никакого" (477)1.

276

И дело тут не просто в нежелании следовать жанровому канону. Невозможность какого бы то ни было вывода — жест полемичный по отношению к традиции лишь постольку, поскольку сама изображаемая жизнь не дает никакого шанса себя "генерализовать". Она словно сопротивляется "классификаторским" усилиям повествователя (не особенно, впрочем, настойчивым) и все время рассыпается на "бессмысленные" детали. У этой бессмыслицы есть однако какая-то своя навязчивая логика (наиболее разнообразно представленная в "Иване Савиче Поджабрине"); и мы сейчас попытаемся уловить ее ритм. "Поджабрин" открывается эпизодом, в котором герой, изнывающий от послеобеденной скуки, долго не может добиться от своего слуги, Авдея, что бы тот не издавал никаких раздражающих барина звуков. Сначала Авдей храпит, потом — после господского внушения — "энергически" зевает и, наконец, — после нового увещания — поднимает "продолжительный кашель", который вызовет еще одну досадливую реплику Ивана Савича (5).

Искомое (прекращение храпенья) достигается в три шага. И эта модель актуализируется в сюжете "Поджабрина" постоянно, что я проиллюстрирую еще лишь одним примером — сценой, когда герой возвращается в дождь на новую квартиру (15—6). "Иван Савич позвонил у ворот — никто не показывался. Он другой раз — тоже никого. Наконец после третьего звонка послышались шаги дворника". Затем дворник трижды спрашивает о том, кто звонит ("— Кто тут?.. — Да кто ты?.. — Какой жилец?.."); трижды уходит за ключом (в первый раз вообще забывая о нем, а во второй — принеся по ошибке ключ от сарая); и т. д. "Наконец через добрых полчаса Иван Савич попал к себе..." Любое событие в Очерках — вместо того чтобы осуществиться сразу — разлагается в тройной (как правило) спектр, сегментируется. Или (если посмотреть на это в ином ракурсе): действие тут, как в мультипликационном фильме, собирается "по частям"; причем мы наблюдаем не только начальную и конечную точки движения, но и весь процесс его построения.

Такое расщепление "простого" действия напрямую связано с особым устройством очеркового мира и населяющих его характеров. Появление перед Иваном Савичем и Анной Павловной ее "дяди" совершается так (27—8). Герой сладко спит на диване у своей возлюбленной; не сразу открывает, услышав какой-то разговор возле себя, глаза и — видит "низенького, чрезвычайно толстого пожилого человека", который устремил на него грозный взор. "Иван Савич тотчас

277

опять закрыл глаза. // — Какой скверный сон! — сказал он... // И плюнул прямо на призрак". А перепуганной Анне Павловне сказал: "... наяву такого быть не может". Тут раздался гневный возглас незнакомца; Иван Савич в ужасе вскочил: "Урод, которого он принял за создание воображения, стоит перед ним..." "Что-с... я-с... извините... я думал... что вы — сон, — бормотал, трясясь от страха, Иван Савич". Герой ретировался к себе домой и — "... растянулся в спальне на кушетке досыпать прерванный сон". Затем повторится та же сцена с неприятным пробуждением и т. п. Инерция состояния такова, что герой, даже убедившись — опять-таки в несколько этапов — в действительности своего "видения", тотчас же забывает об испытанном страхе и обещанных ему карах и засыпает — до нового цикла объяснений с "дядей" Анны Павловны, отставным майором Стрекозой. Элементы события репродуцируются снова и снова как раз потому, что осуществляется оно в чрезмерно "вязком" пространстве. Прежде чем реализоваться, действие настолько "пропитывается" энергией косности, что, и совершившись, вызывает впечатление чего-то произошедшего не вполне "всерьез" и целиком лишенного смысла. (Так и г. Стрекоза выкрикивает свое последнее, третье, "Я с вами разделаюсь..." тогда, когда они уже пьют с Иваном Савичем "примирительный" чай с коньяком (30). Вода, капнувшая с потолка в лицо майору, действует как спусковой механизм).

Оборотная сторона такой "инерционности" — крайне слабая маркировка границ, отделяющих одно состояние от другого. Мы уже видели, например, как легко чередуются в душе Ивана Савича страх и безмятежность; и причина этого не только в том, что герой никак не может "проснуться". Иван Савич как будто испытывает страх раньше, нежели успевает его пережить. Но точно так же "чувствуют" и другие персонажи "Поджабрина", и совсем в других ситуациях. Когда Иван Савич, явившись в трактир отобедать вместе со своими друзьями, похвастается новым знакомством — с баронессой, те по обыкновению шумно предложат это везение героя "вспрыснуть". "— Тс! господа, господа! — заговорил серьезно, с испугом Иван Савич. — Если вы станете кричать, я сейчас уйду... Может быть, тут кто-нибудь из знатных есть... услышат, и мне, и вам достанется... // Все струсили и начали говорить шепотом" (43). Всеобщий испуг произведен столь ничтожным, почти фантастическим стимулом, что кажется немотивированным. Герои пугаются (на минуту) неизвестно чего; и как мультипликационные фигуры — если пропустить несколько "промежуточных" рисунков

278

— сменяют позы "рывком", так и очерковые персонажи "перепрыгивают" из одного состояния в другое без всякой "психологической" подготовки. Собственно, и инерции персонажи эти подпадают столь "охотно" именно потому, что она задает некий безличный ритм существования, избавляющий их от "ответственности" за поступки, эмоции и пр. Будучи неидентичными самим себе, они с одинаковой "машинальностью" подчиняются и устоявшемуся течению жизни, и любым ее отклонениям и водоворотам, по сути, даже не замечая разницы между одним и другими.

Отдельно нужно коснуться странной манеры речи Ивана Савича (да и пр. персонажей "Поджабрина"). Принято считать, что герой — нечто вроде псевдоромантика или пародийного Дон Жуана, или мещанина во дворянстве. В Очерках, однако в первую очередь, важно не то, какие "идиолекты" претерпевают в речи героя карикатурное преломление, а другое — сама конструкция его высказываний. Наиболее прозрачный пример словоупотребления героя — повторение им при начале всех его "визитов" одной и той же фразы (с небольшими вариациями): "Ужели это правда? не во сне ли я?" (22, 34, 39, 55) (фраза эта применяется даже тогда, когда роли инвертируются и "визитером" оказывается не герой, а Маша). Любопытно однако, что, когда Иван Савич произнесет свое обычное приветствие в гостях у баронессы, а та ответит на него молчаливым жестом, — герой совершенно потеряется ("Больше у него не шло с языка, как он ни старался, точно как будто ему зашили рот" (39). Молчание безымянной героини блокирует речь Ивана Савича, ибо говорить для него — значит пользоваться (кстати и некстати) теми или иными готовыми формулами. Когда же его комбинаторные умения пресекаются, у него вообще не остается никаких слов.

И так Иван Савич разговаривает не только в "ритуальных" ситуациях. Рассказывая своим приятелям о якобы трагическом расставании с Анной Павловной, герой пытается не столько показать себя — вопреки действительным фактам — с лучшей стороны, сколько —"перемоделировать" случившееся так, чтобы оно стало "выразимым". "Она была... милым видением, так сказать мечтой... разнообразила тоску мертвой жизни..." (31). Эта почти аграмматическая фраза не нуждается в понимании — она лишь должна служить знаком "литературности". Из всех функций коммуникации Ивану Савичу ведома только одна — фактическая: герой ничего не сообщает (равно как и ничего не выражает и т. д.). Он поддерживает контакт, без которого невозможно

279

было бы жуировать (и к которому это жуирование во многом и сводится). Причем "литературность" отнюдь не исчерпывается тем, что ассоциируется у героя с "философическими" книгами. Скорее это сфера "общего", того, к чему речь может себя отослать. Когда на г. Стрекозу закапает вода, Иван Савич заметит: "Это иногда течет: видно, наверху пролили ушат с водой..." (30). Но это объяснение — не более чем цитата из реплики дворника, расписывавшего перед Иваном Савичем и Авдеем достоинства сдаваемой квартиры: "...протекает маленько. Ино бывает наверху ушат с водой прольют, оно и каплет в щель" (10). Такой же "цитатный" характер носит речь и большинства других персонажей. Анна Павловна, к примеру, изъясняется так (жеманно принимая предложение героя взять к себе один из его диванов): "К такому дивану нужен и ковер, а у меня нет... не всем рок судил счастье..." (25). Рок здесь понадобился не для того, чтобы указать на реальные "удары судьбы" (на деле отсутствующие) и даже не для того, чтобы замаскировать меркантильные интересы. Рок — это тот сигнал, который дает желаниям героини "литературную" рамку, слову — статус слова.

Отчуждение персонажей от самих себя (и как следствие — отчужденная "работа" речи) делает их настолько "одномерными" и закрытыми для наблюдателя (будь то повествователь или читатель), что о них чрезвычайно трудно что-либо сказать. (И это — "превращенное" свойство очерковой наррации, которая берет свой предмет "извне" и этим довольствуется). Мы не можем заглянуть дальше их слов — которые их словами не являются, и дальше их мыслей и чувств — которые им не принадлежат. Мы все время сталкиваемся не с людьми, а с реминисценциями и реакциями, которые возникают автоматически, почти помимо "контроля" со стороны персонажей.

В связи с этим припомним, что повторения в "Поджабрине" имеют чаще всего троичную структуру. И эта экспансия числа три распространяется и за рамки сюжета. Ежедневный образ жизни Ивана Савича разделялся на три "картины"; Авдей, занятый поисками новой квартиры, найдет объявления на трех воротах (7); квартира, которую снимет герой, расположена на третьем этаже и состоит из трех комнат (9); и т. п. Да и другие числа, возникающие в тексте Очерков, вполне, очевидно, соотнесены с 3. Так, не раз встречающаяся числовая комбинация — 2+5. (Ср.: "...бродили два гуся да пяток кур" (8); "...обрезал в двух местах бороду и щеку..." + "...не пожалел на голову пятирублевой помады..." (21);

280

и пр. В одном из фрагментов все три числа появятся вместе: "... дайте мне две тысячи рублей. Я вам возвращу дня через три"; "Я получу пять тысяч не прежде, как недели через три..." (44). В свою очередь, 2 и 5, суммируясь, "тянут" за собой 7 ("...да за нее 200 рублей нельзя дать; а за 700 рублей вы бы..." (42) и т. д. Как известно, 3 — совершенное число, нередко выступающее в качестве модели динамического процесса (с его началом— серединой—концом)2. В "Поджабрине" у 3 — похожая, но принципиально иная роль. Если удвоение может обладать неким мистическим, роковым значением (что, в ближайшем культурном контексте, с наибольшей интенсивностью отпечатлелось в пушкинском творчестве3 ), то гончаровские утроения — это как бы абсолютный повтор. Если двухкратность совершающегося вынуждает усомниться в его случайности, приоткрывает его тайный смысл, то утроение всякий смысл перечеркивает. Одним словом, если 1 (в подобной перспективе) синонимично случаю, а 2 — судьбе (случай отрицающей), то 3 отрицает уже судьбу, механически "воспроизводя" (и тем самым десемантизируя) событие. Или еще: если 1 — символ нерасчлененной целостности, а 2 — выбора, альтернативы, то 3 — это нижний предел множественности (ср. то, что 3 зачастую воспринималось как первое число).

Максимально обнажен этот "трехстопный" ритм в очерке "Уха". Сюжет его — почти зеркальная структура, симметричная относительно утроенного центрального "приключения". Компания из трех семейных пар и холостого Еремы (колченогого пономаря, помощника по церкви и по дому дьячка — одного из мужей) отправляются на Волгу на пикник. По дороге мужчины потешаются над Еремой (который правит телегой с женщинами: "Ишь, баловень, уселся с бабами!" (490); женщины хохочут и тыкают его для потехи зонтиком в спину, заставляя угадывать виновницу; и т. д. А Ерема, проезжая мимо церкви (всего их будет четыре = удвоенная зеркальность), снимает шапку, крестится и произносит подобающую короткую молитву. На обратном пути все будет подчеркнуто тем же самым (вплоть до тождества лексического: "...из одного дома выехали две телеги..." (490) — "...обе телеги остановились у дома, из которого выехали утром" (495); и т. п.). Однако, если мужчины и на этот раз над Еремой подтрунивают ("Ишь, баловень! Залез к бабам!" (495), а тот по-прежнему привечает поочередно каждую церковь, то бабы — сидят молча и зонтиком пономаря больше не трогают. Случившееся "между" — троекратная супружеская измена: пока мужья ловят рыбу, жены, одна за другой (без всякого

281

намерения, не сговариваясь между собой и ни в чем друг друга так и не заподозрив), проводят в шалаше Еремы каждая по часу — до трех часов дня, когда все соберутся есть уху, пить водку и чай и веселиться. Утроенное событие нарочито бессмысленно (и описано к тому же так, что читатель вправе истолковать его не только в эротическом, но и в сугубо невинном ключе: о том, что в шалаше происходило, мы можем лишь догадываться). И событие это ни к чему не приводит (откуда — зеркально-симметричная рамка Очерка), а вернее: оно привносит в жизнь героев нечто такое, что, будучи (если присмотреться) заметным, ничего существенного однако в общей картине не меняет.

Закон такой бессобытийной событийности сформулирован в эпилоге к "Маю месяцу...". Дав в основной части подробный портрет высокого дома на одном из проспектов Петербурга, повествователь в эпилоге — спустя три года — снова возвращается к нему: "Дом стоит все на том же месте. Надо начать сначала: с голубей, воробьев и кошек" (477). И затем, после серии "по-прежнему", "все тот же"... и фиксации разных незначительных перемен: "Жизнь все жизнь, понемногу движется, куда-то идет все вперед и вперед, как все на свете, и на небе, и на земле..." (478) (ср. сетования Обломова: "...и в любви нет покоя, и она все меняется, все движется куда-то вперед, вперед..."). Понемногу и куда-то тут — главные слова. Очерковая жизнь — это "химический" (по слову из "Фрегата "Паллада"") процесс, снаружи неизменный, но изнутри, на "молекулярном" уровне, непрерывно движущийся. (Ср. "открытие" Обломова, когда он, ожидая Ольгу (только что получившую его письмо), присел на траву: "...вокруг кипела невидимая, мелкая работа, а все, казалось, лежит в торжественном покое)...("Какая тут возня! — думал Обломов.., вслушиваясь в мелкий шум природы, — а снаружи все так тихо, покойно!.."4 ) С этой точки зрения троичность — такое "измельчение" событий, в результате которого они (а точнее, их "остатки") опускаются вглубь, выпадают в осадок, который и влечет за собой — непонятно куда — невидимое течение жизни, иногда вынося его на поверхность. Обычно событие мыслится как "шаг" (в терминах В. А. Зарецкого и соавторов), осуществляющий некую цель; а сюжет — как совокупность таких "шагов" — векторов, которые складываются в траекторию, имеющую свое начало и свой конец. В гончаровских очерках (за исключением "Превратности судьбы", о которой мы поговорим позже) у сюжета иная структура. Во-первых, у последовательности действий здесь нет никакого внятного направления; а во-вторых, сами очерковые события разлагаются в спектр настолько, что как бы

282

сливаются друг с другом. Вместе с "векторностью" теряется и "нормальный" масштаб (подобно тому как при приближении взгляда к предмету контуры его расплываются и любая точка становится "центральной"); и совершающееся обнаруживается только тогда, когда мы и переходим от "общего" плана к "крупному", от собственно действий — к микротематической динамике. Так что событие в очерке, если и реализуется, то — лишь в конечном счете, в латентной форме, вне "линейной" системы координат.

Такое "химическое" развитие определяет и событийную композицию "Поджабрина". Как и в "Ухе", сюжет Очерков замыкается в круг: и начинается, и завершается он переездом (бегством) на новую квартиру. Это сюжетное кольцо аннулирует фабульное развертывание. И такой же "циклический" характер у трех историй (если объединить в одну "романы" с Машей и баронессой: у героинь и имя одно на двоих), которые составляют содержание "Поджабрина". И все-таки, несмотря на эту внешнюю статику, можно уловить то подводное тематическое течение, которое понемногу куда-то "тащит" Ивана Савича. Прежде всего — о "материально-финансовом" коде Очерков. Возлюбленные героя обходятся ему недешево; причем урон от них неуклонно растет. Анна Павловна исчезает вместе с диваном, столом, часами etc. Ивана Савича; баронесса сначала продает ему лошадь за 700 рублей (вместо 200), а затем еще берет в долг и не возвращает 2000; а Прасковья Михайловна посягает уже, затеяв выйти за него замуж, на всю собственность героя и на него самого. (Даже Маша, которая несколько выбивается — своей относительной бескорыстностью — из этого ряда (оттеняя тем самым общую логику), получает от Ивана Савича, помимо всякого рода угощений, 50 рублей и еще столько же. А кроме того, расходы героя на нее считаются не отдельно, а "приплюсовываются" к убыткам, понесенным из-за баронессы, — см.: 43.)

В такт с этим изменяется, к примеру, и магистральный для Очерков "мебельный" мотив. Диваны у Ивана Савича до того мягкие (это констатируют и экономка одного из соседей героя, и Анна Павловна, одним из диванов завладевшая, — см.: 14, 25), что на них чрезвычайно приятно сидеть и "нежиться". У баронессы герой "почтительно" садится на конец дивана, а во время ночного "кутежа" его вообще замещает пустой стул (" — Его бы тоже не мешало нарядить дамой, — сказал князь, указывая на пустой стул, но желая указать на Ивана Савича..." (48). Наконец на четверге у Прасковьи Михайловны герой участвует в игре, когда в определенный

283

момент нужно быстро меняться местами. А в гостиной у героини были диван и два кресла: "Наружный их вид манил к спокойствию и неге. Казалось, как опустишься, так утонешь там... Кто быстро опускался на диван с этой мыслию, тот вскакивал еще быстрее, думая, что он сел на камень..." И неопытному Ивану Савичу — "...не раз доставалось бросаться со всего размаху на диван с камнем внутри" (58—9). Мягкость, "нейтрализуемая" на территории баронессы до нуля, здесь обращается в свою противоположность, да еще и облеченную в обманную видимость.

Не менее любопытна эволюция в Очерках одной графической фигуры. Первому упоминанию о "дяде" Анны Павловны предшествует вопрос Ивана Савича (приведший героиню в необыкновенное смущение): "...дворник мне говорил, что у вас есть муж... в командировке?" Многоточие, разрывающее придаточное предложение, одновременно вуалирует и подчеркивает его грамматическую абсурдность, наложение двух различных синтаксических конструкций (у вас есть муж? и у вас муж в командировке?). В результате однако рождается "связанная" синтагма (подлежащее + многоточие + определение) муж... в командировке — т. е. воплощенная фикция. Вслед за этим Анна Павловна скажет: "— У меня есть дядя, он и опекун..." (24). И это финальное многоточие будет сопровождать, мультиплицируясь, все случаи именования загадочного родственника Анны Павловны (ср.: "Это мой опекун... и... и... дядя!" (28); "Я как опекун... и... и... дядя ее..." (30); и пр.). Многоточие как бы метонимически представляет формулу муж... в командировке и выступает в качестве особого устойчивого знака. И если несуществующий дядя-опекун называется "открыто", то денотат этого знака — табуированный, материализующийся из сна "дядя-опекун (который и был в командировке — см.: 28), ревнивый содержатель Анны Павловны.

Эта цепь многоточий затем превратится в два однострочных отточия, служащих границами кульминационной сцены кутежа у баронессы — той самой, когда Ивана Савича "приравнивают" к пустому стулу и переодевают, заодно с князем, в женское платье (= аналогичные друг другу "перверсивные" действия). Первое отточие буквально "изливается" из многоточия (47):

"Она (баронесса. — А. Ф.) схватила бутылку и стала лить...

…………………………………………………………………………………………………..

— М-г Шене! — сказала баронесса через минуту...". Отточие это — "эквивалент" тех пяти бокалов вина, которые должен был выпить сряду Иван Савич. Семантика

284

второго отточия более двусмысленна. Расположено оно между фразами: "Все хохотали, глядя друг на друга"; "На другой день...". И обозначает "пропущенный" эпизод — время наибольшего неистовства персонажей. Но не только это. Пришедший в себя герой заметит: "— Ого! как кутнули! (...) — Что скажут наши? Лучше не говорить им...". И затем повествователь уточнит: "Иван Савич долго (неделю — А. Ф.) не являлся к баронессе" (49). Все это выглядит весьма странным, поскольку кутить — занятие для героя обычное и достойное; и в глазах его друзей столь весело проведенная ночь должна была бы стать еще одним объектом зависти. Второе отточие в итоге приобретает особый "сверхсмысл": за ним "скрывается" нечто, о чем лучше не говорить и чего герой стыдится перед самим собою. Тем самым — благодаря этому умолчанию — показанная "перверсивность" возводится в некую ирреальную степень.

И все же в этом случае мы еще можем — путем "экстраполяции" — вообразить себе то, что "спрятано" за отточием. Другое дело — последнее, разросшееся до двух строк отточие, которое вклинится в диалог Ивана Савича и крестного Прасковьи Михайловны (60—1). Крестный расскажет герою о строгом воспитании, которое дал Прасковье Михайловне ее отец, и в заключение произнесет: "А то она..."

"— Что такое? — спросил Иван Савич.

……………………………………………………………………………………………….

……………………………………………………………………………………………….

После этого вечера Иван Савич решился прийти и не в четверг". Что сообщил крестный герою (который после этого начинает держать себя с героиней свободнее), мы так и не узнаем. Конечно, заподозрить Прасковью Михайловну (на каждом шагу повторяющую, что она — девушка и пр.) в чем-то неблаговидном весьма трудно. И однако отточие усиленно намекает на какую-то не очень приятную тайну героини, целиком ее (тайну) от читателя заслоняя. Слова чем дальше, тем больше "съедаются" в тексте Очерков точками; и здесь — апогей этой увеличивающейся "раздвигающей" лакуны повествования неопределенности. Вначале она может быть почти целиком снята (подлинность "дяди-опекуна" легко разоблачается), потом — ослаблена (продолжение кутежа поддается домысливанию лишь отчасти); и наконец — полностью утрачивает проницаемость. Недаром в завершающем "Поджабрина" монологе крестного будет сказано о том, что жаловаться на героя его начальству бесполезно: "Есть... там этакой. Он докажет про Ивана Савича, что

285

такого лица и на свете нет" (66). Дефицит информации обернется тут дефицитом бытия (что также — отдаленный продукт очеркового повествования).

"Превратность судьбы", на первый взгляд, в целом организована по правилам той же самой тернарной композиции. Однако функция ее — как мы сейчас убедимся — в этом Очерке совсем иная. Штабс-ротмистр Хабаров уволился с военной службы, поскольку у него не было средств существовать в Варшаве, куда героя повелел перевести — за его отличную выучку — великий князь. При отставке Хабаров получил мундир, вицмундир, указ об отставке, а кроме того — подписанное великим князем особое "похвальное" свидетельство. И герой со всем этим поехал в Петербург добывать себе какую-нибудь статскую должность. Там он по очереди — в трех различных ведомствах — просит себе место городничего, смотрителя казенного заведения, почтмейстера; но свободного места нигде не находит. И, для того чтобы ему было чем жить, ожидая вакансии, герой нанимается вначале управляющим дома к одному богачу. Исполнял Хабаров свою должность настолько ревностно, что все в доме героя возненавидели; и хозяин вынужден был в конце концов его уволить — "за исправность" (484). При этом во время первого же осмотра дома пострадал вицмундир Хабарова; а когда загорелся (подожженный одним из недоброжелателей?) флигель, в котором герой жил, сгорел его мундир. Потом Хабаров сделался приказчиком у купца, однако героя (воспользовавшись его неопытностью) вскоре обманули; и купец ему тоже отказал — "за неисправность" (485). Тогда Хабаров отправился узнать о вакансиях, но — видя потертый вицмундир героя — его отовсюду прогнали. На другой день герой помолился в Казанском соборе Божией матери; и только вышел оттуда, как приказчик, под присмотром которого тащили камень на какой-то монумент, "вдруг" позвал и его тянуть канат. "...И мой вицмундир не спасает меня от обид!" (486) — подумал Хабаров, встал у шпиля и проработал несколько дней, причем ладони его от непривычки быстро покрылись мозолями.

На этом завершается круг испытаний героя; и мы сразу можем сказать, что перед нами — настоящая сказка5, хотя и рассказанная на особый лад. Здесь есть своя недостача — отсутствие у героя денег; свой (неперсонифицированный, а вернее — действующий через множество агентов) антагонист — судьба; свой даритель — великий князь ("по совместительству" являющийся и одним из вредителей, ибо первой своей милостью усугубляет положение героя). В силу этого

286

последнего обстоятельства понятно, почему в "польском" фрагменте Очерка предельно сближены между собой клеймение и получение волшебного средства. Документы и форменная одежда — общий "плод" одного и другого: они служат опознанию героя и "повсюду" открывают ему по приезде в Петербург двери (см.: 482). Тут однако начинаются и некоторые неувязки. Волшебное средство "не срабатывает"; и прибытие в "петербургское" пространство, которое должно было бы привести к трансфигурации героя, оказывается новой (функционально повторяющей перемещение в Варшаву) отправкой в "иное" царство — прологом к еще одному циклу испытаний.

Неудачное посещение столичного начальства вызывает очередную недостачу. И дальнейшее развитие событий происходит под знаком усиливающейся девальвации завоеванных в Польше волшебных "отметок" (вещественное выражение чего — их "порча" до степени неузнаваемости), которые были символом социальной идентичности героя. Частные его занятия (заканчивающиеся для Хабарова одинаково плохо — по причинам полярным) и вторичное посещение правительственных учреждений — это утроенное предварительное испытание. И проверке здесь подвергается как раз равенство героя с самим собой — в тех условиях, когда он постепенно теряет свою "символическую" защиту. "Экзамен" этот Хабаров выдерживает — и теперь его дарителемволшебным помощником) становится сама Божия матерь. И за тем наступает основное испытание (на человеческое смирение) — работа у Казанского моста, увенчивающаяся еще одним клеймением героя.

После всех этих мытарств герой одаривается положенным сказочным вознаграждением. Утомившись от двенадцатидневных трудов (общая нумерология Очерка — тема специальная), Хабаров решился отдохнуть и вышел за город. "Долго ли, коротко ли он шел, он ничего не помнил... Он даже времени... не соображал... и все шел". В таком беспамятстве (= трансформ неузнанного прибытия) герой — ведомый Провидением — "вдруг", "нечаянно" очутился у какого-то дворца и сада. Инвалид, стоявший у ворот, увидев "на его истертом вицмундире... офицерские знаки" (486), впустил его в сад. И там Хабаров, встретившись с императором Александром Павловичем, рассказал ему о своих злоключениях, предъявил указ об отставке и рекомендательное письмо великого князя "... и в заключение показал свои дрожащие, покрытые мозолями руки" (487). Эпизод этот — узнавание, заключительное (третье) — идентификационное — испытание;

287

причем тут соединяются в одной точке обе мотивные линии Очерка — социальная и человеческая (при первенстве второй, которая неразрывно связана с темой Божьего покровительства). И вершина сюжета — трансфигурация героя, повышение его статуса (которым предшествует шести недельная горячка — своего рода "инициационная" болезнь). Государь пожаловал Хабарову денег и место смотрителя при строящемся в Москве храме Спасителя. И когда герой, обмундировавшись, явился с благодарностью к генералу Дибичу (исполнителю воли императора), "...тот сначала не узнал его, так он изменился к лучшему...". И финальный штрих: перед отъездом в Москву Хабаров "...зашел в Казанский собор, долго молился и горячо благодарил за Божественную помощь в претерпенных испытаниях и внезапную радость превратности судьбы" (489). Ибо Небесный помощник — то единственное лицо, заступничество которого позволило герою победить судьбу.

Итак, оборотной стороной гончаровского очерка крайне неожиданно оказывается сказка. Впрочем, неожиданность эта во многом мнимая: очерковая реальность настолько замкнута в себе и монотонно бессобытийна, что нуждается в чуде, которое трансцендировало бы ее одномерное пространство. Чрезвычайно характерно однако, что совершается это вмешательство Иного безо всякого нарушения структуры очеркового мира. Все (и в первую очередь — троичный ритм) остается в "Превратности судьбы" тем же самым; только как бы получает "обратное" освещение, изнутри переакцентируется. И там, где течение очерковой жизни незаметно, но неуклонно (а, значит, и — под уклон) несло куда-то всех и вся, — там теперь обнаруживается противодвижение, "восходящая" триада испытаний, по которой герой, подтверждая свою человеческую идентичность, поднимается к благополучию. И это столь же незримое, как и "химический" процесс жизни, вызревание в этой реальности чудесного — едва ли не самая головокружительная шутка гончаровской фантазии (а, может быть, и постулат гончаровской веры).


1 Гончаровские очерки цитируются с указанием в тексте страниц по: Гончаров И. А. Собр. соч.: В 8 т. Т. 7. — М., 1952.

2 Ср., к примеру: Топоров В. Н. О числовых моделях в архаичных текстах // Структура текста. М., 1980. С. 21—3.

3 См.: Алъми И. Л. О числе два и роли бинарных структур в художественной системе "Пиковой дамы" // Проблемы современного пушкиноведения. Вологда, 1989. С. 3—19; Савинков С. В., Фаустов А. А. История и судьба в пушкинском "Борисе Годунове" // Материалы Международной пушкинской конференции. Псков, 1996. С. 164—9; а также ряд находящихся в печати работ автора.

4 Гончаров И. А. Обломов. — Л., 1987. С. 207, 200.

5 В понимании сказочной "морфологии" автор следует классической концепции В. Я. Проппа и той ее модификации, которая предложена в известной статье: Мелетинский Е. М., Неклюдов С. Ю., Новик Е. С., Сегал Д. М. Проблемы структурного описания волшебной сказки // Труды по знаковым системам. Тарту, 1969. Т. IV. С. 86—135.

 



Сайт существует при финансовой поддержке Российского гуманитарного научного фонда (РГНФ), проект № 08-04-12135в.



Рейтинг@Mail.ru Rambler's Top100 Счетчик и проверка тИЦ и PR
Библиография
          Библиография И. А. Гончарова 1965–2010
          Описание библиотеки И.А.Гончарова
          Суперанский М.Ф. Каталог выставки...
Биография
          Биографические материалы
          Гончаров в воспоминаниях современников. Л., 1969.
               Анненков П.В. Шесть лет переписки...
               Барсов Н. И. Воспоминание об И. А. Гончарове
               Бибиков В. И. И. А. Гончаров
               Боборыкин П. Д. Творец "Обломова"
               Витвицкий Л. Н. Из воспоминаний об И. А. Гончарове
               Гнедич П.П. Из «Книги жизни»
               Гончарова Е.А. Воспоминания об И.А. Гончарове
               Григорович Д. В. Из "Литературных воспоминаний"
               К. Т. Современница о Гончарове
               Кирмалов М.В. Воспоминания об И.А. Гончарове
               Ковалевский П. М. Николай Алексеевич Некрасов
               Кони А.Ф. Иван Александрович Гончаров
               Кудринский Ф.А. К биографии И.А. Гончарова
               Купчинский И.А. Из воспоминаний об И.А. Гончарове
               Левенштейн Е.П. Воспоминания об И.А. Гончарове
               Либрович С.Ф. Из книги «На книжном посту»
               Никитенко А.В. Из «Дневника»
               Павлова С.В. Из воспоминаний
               Панаев И. И. Воспоминание о Белинском (Отрывки)
               Панаева А. Я. Из "Воспоминаний"
               Пантелеев Л. Ф. Из воспоминаний прошлого
               Плетнев А.П. Три встречи с Гончаровым
               Потанин Г. Н. Воспоминания об И. А. Гончарове
               Русаков В. Случайные встречи с И.А. Гончаровым
               Сементковский Р. И. Встречи и столкновения...
               Скабичевский А. М. Из "Литературных воспоминаний"
               Спасская В.М. Встреча с И.А. Гончаровым
               Старчевский А. В. Один из забытых журналистов
               Стасюлевич М.М. Иван Александрович Гончаров
               Цертелев Д. Н. Из литературных воспоминаний...
               Чегодаева В.М. Воспоминания об И. А. Гончарове
               Штакеншнайдер Е. А. Из "Дневника"
               Ясинский И.И. Из книги «Роман моей жизни»
          Из энциклопедий
Галерея
          "Обломов". Иллюстрации к роману
               Pierre Estoppey. В трактире (тушь, перо) (Paris, 1969)
               Pierre Estoppey. И. И. Обломов (тушь, перо) (Paris, 1969)
               Pierre Estoppey. Илюша (тушь, перо) (Paris, 1969)
               Pierre Estoppey. Илюша с матушкой (тушь, перо) (Paris, 1969)
               Pierre Estoppey. Обломов за ужином (тушь, перо) (Paris, 1969)
               Pierre Estoppey. Обломов и Штольц (тушь, перо) (Paris, 1969)
               Pierre Estoppey. Обломовцы (тушь, перо) (Paris, 1969)
               Pierre Estoppey. Портрет И. А. Гончарова (тушь, перо) (Paris, 1969)
               Pierre Estoppey. Садовый натюрморт (тушь, перо) (Paris, 1969)
               Pierre Estoppey. Юный Обломов (тушь, перо) (Paris, 1969)
               А. Д. Силин. Общество в парке (заставка к Обыкновенной истории) (бум., накл. на карт., тушь, перо; Литературный музей ИРЛИ РАН).
               А. Д. Силин. Петербург. Зимняя канавка (заставка к Обыкновенной истории)(бум., накл. на карт., тушь, перо; Литературный музей ИРЛИ РАН).
               А. Д. Силин. Сцена у ворот (заставка к Обыкновенной истории) (бум., накл. на карт., тушь, перо; Литературный музей ИРЛИ РАН).
               А. Д. Силин. Шмуцтитул к Части 1 Обыкновенной истории (бум., накл. на карт., тушь, перо; Литературный музей ИРЛИ РАН).
               А. Д. Силин. Шмцтитул к части 2 Обыкновенной истории (бум., накл. на карт., тушь, перо; Литературный музей ИРЛИ РАН).
               А. Д. Силин. Шмцтитул к Эпилогу Обыкновенной истории (бум., накл. на карт., тушь, перо; Литературный музей ИРЛИ РАН).
               А. Д. Силин. Экипаж в поле (заставка к Обыкновенной истории) (бум., накл. на карт., тушь, перо; Литературный музей ИРЛИ РАН).
               А. М. Гайденков. Шмуцтитул к Первой части (Гончаров И. А. Обломов. М., 1947)
               А. М. Гайденков. Шмуцтитул к третьей части (Гончаров И. А. Обломов. М., 1947)
               А. М. Гайденков. Шмуцтитул к Четвертой части (Гончаров И. А. Обломов. М., 1947)
               А. М. Гайденков. Шмуцтитул ко Второй части (Гончаров И. А. Обломов. М., 1947)
               А. Ф. Сергеев. Форзац (Гончаров И. А. Обломов. М., 1989)
               А. Ф. Сергеев. Форзац (Гончаров И. А. Обломов. М., 1989)
               А. Ф. Сергеев. Шмуцтитул к ч.1 (Гончаров И. А. Обломов. М., 1989)
               А. Ф. Сергеев. Шмуцтитул к ч.2 (Гончаров И. А. Обломов. М., 1989)
               А. Ф. Сергеев. Шмуцтитул к ч.3 (Гончаров И. А. Обломов. М., 1989)
               А. Ф. Сергеев. Шмуцтитул к ч.4 (Гончаров И. А. Обломов. М., 1989)
               Анатолий Васильевич Учаев. Заставка к ч.1 (Гончаров И. А. Обломов. Саратов, 1973)
               Анатолий Васильевич Учаев. Заставка к ч.2 (Гончаров И. А. Обломов. Саратов, 1973)
               Анатолий Васильевич Учаев. Заставка к ч.3 (Гончаров И. А. Обломов. Саратов, 1973)
               Анатолий Васильевич Учаев. Заставка к ч.4 (Гончаров И. А. Обломов. Саратов, 1973)
               Анатолий Васильевич Учаев. Обложка (Гончаров И. А. Обломов. Саратов, 1973)
               Анатолий Васильевич Учаев. Титульный лист (Гончаров И. А. Обломов. Саратов, 1973)
               В. В. Морозов. Андрюша и Агафья Матвеевна (иллюстрация) (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1948).
               В. В. Морозов. В Летнем саду (иллюстрация) (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1948).
               В. В. Морозов. Гостиная (иллюстрация) (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1948).
               В. В. Морозов. Захар (иллюстрация) (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1948)
               В. В. Морозов. Обломов в Петербурге (иллюстрация) (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1948).
               В. В. Морозов. Обломов входит в дом к Пшеницыной (иллюстрация) (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1948).
               В. В. Морозов. Обломов за столом и Захар (иллюстрация) (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1948)
               В. В. Морозов. Обломов и Аксинья (иллюстрация) (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1948)
               В. В. Морозов. Обломов и Андрюша (иллюстрация) (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1948)
               В. В. Морозов. Обломов и Захар (иллюстрация) (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1948)
               В. В. Морозов. Обломов и Иван Матвеевич (иллюстрация) (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1948)
               В. В. Морозов. Обломов и Ольга(заставка) (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1948)
               В. В. Морозов. Обломов и Пшеницына (иллюстрация) (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1948).
               В. В. Морозов. Обломов и Тарантьев (иллюстрация) (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1948)
               В. В. Морозов. Обломов и Штольц (иллюстрация) (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1948)
               В. В. Морозов. Обломов на Гороховой (иллюстрация) (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1948).
               В. В. Морозов. Обломов с одним из его гостей (иллюстрация) (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1948)
               В. В. Морозов. Обломов, Тарантьев и Иван Матвеевич (иллюстрация) (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1948).
               В. В. Морозов. Перед домом Пшеницыной (иллюстрация) (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1948).
               В. В. Морозов. Петербург (заставка) (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1948)
               В. В. Морозов. Приезд Штольца (иллюстрация) (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1948).
               В. В. Морозов. Прогулка (на даче) (иллюстрация) (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1948)
               В. В. Морозов. Ссора с Тарантьевым (иллюстрация) (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1948)
               В. В. Морозов. Финал (встреча с Захаром) (иллюстрация) (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1948).
               Владимир Амосович Табурин (автотипии с рисунков). Обыкновенная история: Адуев-племянник сжигает свои рукописи (автотипия с рисунка Нива. 1898. № 42. С. 824.).
               Владимир Амосович Табурин. Обыкновенная история: Отъезд Адуева из Грачей (автотипия с рисунка Нива. 1898. № 41. С. 812.).
               Владимир Амосович Табурин. Обыкновенная история: Посещение молодым Адуевым Наденьки (автотипия с рисунка Нива. 1898. № 41. С. 813.).
               Владимир Амосович Табурин. Приезд Штольца (илл. к роману Обломов) (автотипия с рисунка Нива. 1898. № 45. С. 885).
               Владимир Амосович Табурин. Разрыв Обломова с Ольгой (илл. к роману «Обломов») (автотипия с рисунка Нива. 1898. № 48. С. 944).
               Владимир Амосович Табурин. Смерть Обломова (илл. к роману Обломов) (автотипия с рисунков Нива. 1898. № 48. С. 945).
               Владимир Амосович Табурин. Сон Обломова (илл. к роману Обломов) (автотипия с рисунка Нива. 1898. № 45. С. 884).
               Владимир Аркадьевич Хвостов. Обложка (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1969)
               Владимир Аркадьевич Хвостов. Шмуцтитул к ч.2 (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1969)
               Владимир Аркадьевич Хвостов. Шмуцтитул к ч.3 (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1969)
               Владимир Аркадьевич Хвостов. Шмуцтитул к ч.4 (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1969)
               Владимир Михайлович Меньшиков. Обложка (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1982)
               Владимир Михайлович Меньшиков. Спинка обложки (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1982)
               Г. Мазурин. В Летнем саду (Гончаров И. А. Обломов. М., 1989).
               Г. Мазурин. Обломов и Ольга в саду (Гончаров И. А. Обломов. М., 1989)
               Г. Мазурин. Обломов на диванe (Гончаров И. А. Обломов. М., 1989)
               Г. Мазурин. Обломов на прогулке (Гончаров И. А. Обломов. М., 1989)
               Г. Мазурин. Объяснение Обломова с Ольгой (Гончаров И. А. Обломов. М., 1989)
               Г. Мазурин. Ольга у окна (Гончаров И. А. Обломов. М., 1989)
               Г. Мазурин. Тарантьев (Гончаров И. А. Обломов. М., 1989)
               Г. Мазурин. Штольц (Гончаров И. А. Обломов. М., 1989)
               Г. Мазурин. Штольц в гостях у Обломова за обедом (Гончаров И. А. Обломов. М., 1989)
               Г. Мазурин. Штольц и Ольга в Швейцарии (Гончаров И. А. Обломов. М., 1989)
               Г. Новожилов. Титульный лист (Гончаров И. А. Обломов. М., 1969)
               Г. Новожилов. Шмуцтитул к Части второй (Гончаров И. А. Обломов. М., 1969)
               Г. Новожилов. Шмуцтитул к Части первой (Гончаров И. А. Обломов. М., 1969)
               Г. Новожилов. Шмуцтитул к Части третьей (Гончаров И. А. Обломов. М., 1969)
               Г. Новожилов. Шмуцтитул к Части четвертой (Гончаров И. А. Обломов. М., 1969)
               Дмитрий Николаевич Кардовский (1866–1943). Захар (набросок к роману Обломов) (бум., кар. Литературный музей ИРЛИ РАН).
               Дмитрий Николаевич Кардовский (1866–1943). Обломов (набросок к роману Обломов) (бум., кар. Литературный музей ИРЛИ РАН).
               Евгений Евгеньевич Лансере. Заставка (Гончаров И. А. Обломов. М., 1934 (М.,1935, 1936)).
               Евгений Евгеньевич Лансере. Концовка романа (Гончаров И. А. Обломов. М., 1934 (М.,1935, 1936)).
               Евгений Евгеньевич Лансере. Шмуцтитул к послесловию (Гончаров И. А. Обломов. М., 1934 (М.,1935, 1936)).
               Евгений Евгеньевич Лансере. Шмуцтитул к Части второй (Гончаров И. А. Обломов. М., 1934 (М.,1935, 1936)).
               Евгений Евгеньевич Лансере. Шмуцтитул к Части первой (Гончаров И. А. Обломов. М., 1934 (М.,1935, 1936)).
               Евгений Евгеньевич Лансере. Шмуцтитул к Части третьей (Гончаров И. А. Обломов. М., 1934 (М.,1935, 1936)).
               Евгений Евгеньевич Лансере. Шмуцтитул к Части четвертой (Гончаров И. А. Обломов. М., 1934 (М.,1935, 1936)).
               Елизавета Меркурьевна Бем (1843–1914). Силуэт «Сон Обломова» (бум, тушь, перо) (Литературный музей ИРЛИ РАН).
               И. Я. Коновалов. Дом у оврага (Гончаров И. А. Сон Обломова. Курск, 1955)
               И. Я. Коновалов. Захарка с самоваром (Гончаров И. А. Сон Обломова. Курск, 1955)
               И. Я. Коновалов. Зимние игры (левая часть) (Гончаров И. А. Сон Обломова. Курск, 1955)
               И. Я. Коновалов. Зимние игры (правая часть) (Гончаров И. А. Сон Обломова. Курск, 1955)
               И. Я. Коновалов. Илюша и Захарка (Гончаров И. А. Сон Обломова. Курск, 1955)
               И. Я. Коновалов. Илюша с няней (Гончаров И. А. Сон Обломова. Курск, 1955)
               И. Я. Коновалов. Илюшу отправляют к Штольцу (Гончаров И. А. Сон Обломова. Курск, 1955)
               И. Я. Коновалов. Концовка (Гончаров И. А. Сон Обломова. Курск, 1955)
               И. Я. Коновалов. Обложка (Гончаров И. А. Сон Обломова. Курск, 1955)
               И. Я. Коновалов. Обломовка (заставка) (Гончаров И. А. Сон Обломова. Курск, 1955)
               И. Я. Коновалов. Письмо (Гончаров И. А. Сон Обломова. Курск, 1955)
               И. Я. Коновалов. Титульный лист (Гончаров И. А. Сон Обломова. Курск, 1955)
               И. Я. Коновалов. У бочки (Гончаров И. А. Сон Обломова. Курск, 1955)
               К. Тихомиров (грав. на дер. К. Ольшевский). «Захар» (илл. к роману «Обломов») (Живописное обозрение. 1883).
               К. Тихомиров (грав. на дер. К. Ольшевский). «Обломов» (илл. к роману «Обломов») (Живописное обозрение. 1883).
               Константин Николаевич Чичагов (литограф. Худяков). Обломов и Захар (илл. к роману Обломов; Россия. 1885. № 10, прил.).
               Л. Красовский. Агафья Матвеевна после смерти Обломова (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1967)
               Л. Красовский. В гостиной Обломовки (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1967)
               Л. Красовский. Заговор в трактире (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1967)
               Л. Красовский. Обложка книги (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1967)
               Л. Красовский. Обломов и Агафья Матвеевна (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1967)
               Л. Красовский. Обломов и Захар (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1967)
               Л. Красовский. Обломов и один из посетителей (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1967)
               Л. Красовский. Обломов и Ольга на прогулке (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1967)
               Л. Красовский. Обломов с Андрюшей (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1967)
               Л. Красовский. Обломов, Тарантьев и Захар (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1967)
               Л. Красовский. Ольга за роялем (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1967)
               Л. Красовский. Отец Обломова и крестьянка (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1967)
               Л. Красовский. Пирог (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1967)
               Л. Красовский. Письмо в Обломовке (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1967)
               Л. Красовский. Приезд Штольца (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1967)
               Л. Красовский. Признание в любви (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1967)
               Л. Красовский. Слуги (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1967)
               Л. Красовский. Ссора с Тарантьевым (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1967)
               Л. Красовский. Титульный лист (Гончаров И. А. Обломов. Л., 1967)
               Лев Борисович Подольский. Заставка к ч.1 (тушь, перо) (Гончаров И. А. Обломов. М., 1955)
               Лев Борисович Подольский. Заставка к ч.2 (тушь, перо) (Гончаров И. А. Обломов. М., 1955)
               Лев Борисович Подольский. Заставка к ч.3 (тушь, перо) (Гончаров И. А. Обломов. М., 1955)
               Лев Борисович Подольский. Заставка к ч.4 (тушь, перо) (Гончаров И. А. Обломов. М., 1955)
               Лев Борисович Подольский. Концовка к ч.1 (тушь, перо) (Гончаров И. А. Обломов. М., 1955)
               Лев Борисович Подольский. Концовка к ч.2 (тушь, перо) (Гончаров И. А. Обломов. М., 1955)
               Лев Борисович Подольский. Концовка к ч.3 (тушь, перо) (Гончаров И. А. Обломов. М., 1955)
               Лев Борисович Подольский. Обложка (тушь, перо, акв.) (Гончаров И. А. Обломов. М., 1955)
               Лев Борисович Подольский. Титульный лист (тушь, перо) (Гончаров И. А. Обломов. М., 1955)
               Лев Борисович Подольский. Шмуцтитул к ч.1 (тушь, перо) (Гончаров И. А. Обломов. М., 1955)
               Лев Борисович Подольский. Шмуцтитул к ч.2 (тушь, перо) (Гончаров И. А. Обломов. М., 1955)
               Лев Борисович Подольский. Шмуцтитул к ч.3 (тушь, перо) (Гончаров И. А. Обломов. М., 1955)
               Лев Борисович Подольский. Шмуцтитул к ч.4 (тушь, перо) (Гончаров И. А. Обломов. М., 1955)
               М. П. Клячко Сон Обломова
               М. П. Клячко. Больной Обломов (Гончаров И. А. Собр. соч: в 8 т. М., 1952. Т. 2. («Обломов»); так же: Гончаров И. А. Обломов. Киев, 1957; М., 1958)
               М. П. Клячко. Обломов и Захар (Гончаров И. А. Собр. соч: в 8 т. М., 1952. Т. 2. («Обломов»); так же: Гончаров И. А. Обломов. Киев, 1957; М., 1958)
               М. П. Клячко. Обломов и Ольга (Гончаров И. А. Собр. соч: в 8 т. М., 1952. Т. 2. («Обломов»); так же: Гончаров И. А. Обломов. Киев, 1957; М., 1958)
               М. Я. Гафт. Шмуцтитул к Части второй (Гончаров И. А. Обломов. Иркутск, 1956)
               М. Я. Гафт. Шмуцтитул к Части первой (Гончаров И. А. Обломов. Иркутск, 1956)
               М. Я. Гафт. Шмуцтитул к Части третьей (Гончаров И. А. Обломов. Иркутск, 1956)
               М. Я. Гафт. Шмуцтитул к Части четвертой (Гончаров И. А. Обломов. Иркутск, 1956)
               Мария Яковлевна Чемберс-Билибина (1874–1962). Детство Обломова (иллюстрация к роману Обломов). (1908, картон, тушь, перо) (Литературный музей ИРЛИ РАН).
               Мария Яковлевна Чемберс-Билибина (1874–1962). Сон Обломова (иллюстрация к роману Обломов) (1908, бум., накл. на картон, тушь, перо) (Литературный музей ИРЛИ РАН).
               Михаил Брукман. Титульный лист (Гончаров И. А. Обломов. Кишинёв, 1969)
               Н. В. Щеглов. Заговор в трактире (Гончаров И. А. Обломов. М., 1978 (М., 1979))
               Н. В. Щеглов. Обломов в доме Пшеницыной (Гончаров И. А. Обломов. М., 1978 (М., 1979))
               Н. В. Щеглов. Обломов и Захар (Гончаров И. А. Обломов. М., 1978 (М., 1979))
               Н. В. Щеглов. Обломов и Ольга (Гончаров И. А. Обломов. М., 1978 (М., 1979))
               Н. В. Щеглов. Обломов и Штольц (Гончаров И. А. Обломов. М., 1978 (М., 1979))
               Н. В. Щеглов. Ольга (Гончаров И. А. Обломов. М., 1978 (М., 1979))
               Н. В. Щеглов. Ольга и Обломов в доме Пшеницыной (Гончаров И. А. Обломов. М., 1978 (М., 1979))
               Н. В. Щеглов. Сон Обломова (Гончаров И. А. Обломов. М., 1978 (М., 1979))
               Н. Горбунов. Обломов в комнате (Гончаров И. А. Обломов. Пермь, 1984)
               Н. Горбунов. Обломов выгоняет Тарантьева (Гончаров И. А. Обломов. Пермь, 1984)
               Н. Горбунов. Обломов и Ольга (Гончаров И. А. Обломов. Пермь, 1984)
               Н. Горбунов. Обломов и Штольц (Гончаров И. А. Обломов. Пермь, 1984)
               Н. Горбунов. Обломов, лежащий на диване (Гончаров И. А. Обломов. Пермь, 1984)
               Н. Куликов. Адуев на рыбалке (илл. к Обыкновенной истории) (бум, кар.; Литературный музей ИРЛИ РАН).
               Н. Куликов. Адуев-младший в деревне (илл. к Обыкновенной истории) (бум, кар.; Литературный музей ИРЛИ РАН).
               Н. Куликов. Адуев-младший на балконе (илл. к Обыкновенной истории). (бум, кар.; Литературный музей ИРЛИ РАН).
               Н. Куликов. Адуев-младший на прогулке (илл. к Обыкновенной истории) (бум, кар.; Литературный музей ИРЛИ РАН).
               Н. Куликов. Адуев-старший и Адуев-младший у камина (илл. к Обыкновенной истории) (бум, кар.; Литературный музей ИРЛИ РАН).
               Н. Куликов. Александр Адуев в гостях (илл. к Обыкновенной истории) (бум, кар.; Литературный музей ИРЛИ РАН).
               Н. Куликов. Дядя и племянник (илл. к Обыкновенной истории) (бум, кар.; Литературный музей ИРЛИ РАН).
               Н. Куликов. Молодой Адуев и слуга (илл. к Обыкновенной истории) (бум, кар.; Литературный музей ИРЛИ РАН).
               Н. Н. Поплавская. Шмуцтитул к первой части романа (Гончаров И. А. Обломов. СПб., 1993)
               Н. Н. Поплавская. Шмуцтитул к четвертой части романа (Гончаров И. А. Обломов. СПб., 1993)
               Н. Н. Поплавская. Шмуцтитул ко второй части романа (Гончаров И. А. Обломов. СПб., 1993)
                    Н. Н. Поплавская. Шмуцтитул к третьей части романа (Гончаров И. А. Обломов. СПб., 1993)
               П. Н. Пинкисевич. Агафья Матвеевна на кладбище (акв.) (Гончаров И. А. Собр.соч.: В 6 т. Т. 4 («Обломов»). М., 1972)
               П. Н. Пинкисевич. В Летнем саду (акв.) (Гончаров И. А. Собр.соч.: В 6 т. Т. 4 («Обломов»). М., 1972)
               П. Н. Пинкисевич. Заговор в трактире (акв.) (Гончаров И. А. Собр.соч.: В 6 т. Т. 4 («Обломов»). М., 1972)
               П. Н. Пинкисевич. Илюша и няня (акв.) (Гончаров И. А. Собр.соч.: В 6 т. Т. 4 («Обломов»). М., 1972)
               П. Н. Пинкисевич. Обломов и Мухояров (акв.) (Гончаров И. А. Собр.соч.: В 6 т. Т. 4 («Обломов»). М., 1972)
               П. Н. Пинкисевич. Обломов и Пшеницына (акв.) (Гончаров И. А. Собр.соч.: В 6 т. Т. 4 («Обломов»). М., 1972)
               П. Н. Пинкисевич. Ольга за роялем (акв.) (Гончаров И. А. Собр.соч.: В 6 т. Т. 4 («Обломов»). М., 1972)
               П. Н. Пинкисевич. Проводы Андрея Штольца (акв.) (Гончаров И. А. Собр.соч.: В 6 т. Т. 4 («Обломов»). М., 1972)
               С. Михайленко. Шмуцтитул к первой части романа (Гончаров И. А. Обломов. СПб., 1993)
               С. Михайленко. Шмуцтитул к третьей части романа (Гончаров И. А. Обломов. СПб., 1993)
               С. Михайленко. Шмуцтитул к четвертой части романа (Гончаров И. А. Обломов. СПб., 1993)
               С. Михайленко. Шмуцтитул ко второй части романа (Гончаров И. А. Обломов. СПб., 1993)
               С. Соколов. Заговор в трактире (Гончаров И. А. Обломов. М., 1985).
               С. Соколов. Обломов в Петербурге (Гончаров И. А. Обломов. М., 1985).
               С. Соколов. Обломов и Захар (Гончаров И. А. Обломов. М., 1985).
               С. Соколов. Обломов и Ольга (Гончаров И. А. Обломов. М., 1985).
               С. Соколов. Ольга (Гончаров И. А. Обломов. М., 1985).
               С. Соколов. Письмо старосты (Гончаров И. А. Обломов. М., 1985).
               С. Соколов. Тарантьев (Гончаров И. А. Обломов. М., 1985).
               Сара Марковна Шор. Ветка сирени (концовка; офорт, сухая игла) (Гончаров И. А. Обломов. М.; Л., 1936).
               Сара Марковна Шор. Дом Пшеницыной (заставка; офорт, сухая игла) (Гончаров И. А. Обломов. М.; Л., 1936).
               Сара Марковна Шор. Захар на кладбище (концовка; офорт, сухая игла) (Гончаров И. А. Обломов. М.; Л., 1936).
               Сара Марковна Шор. Захар с сапогами (концовка; офорт, сухая игла) (Гончаров И. А. Обломов. М.; Л., 1936).
               Сара Марковна Шор. Обломов (иллюстрация; офорт, сухая игла) (Гончаров И. А. Обломов. М.; Л., 1936).
               Сара Марковна Шор. Обломов и Захар (иллюстрация; офорт, сухая игла) (Гончаров И. А. Обломов. М.; Л., 1936).
               Сара Марковна Шор. Обломов и Ольга(иллюстрация; офорт, сухая игла) (Гончаров И. А. Обломов. М.; Л., 1936).
               Сара Марковна Шор. Обломов и Пшеницына (иллюстрация; офорт, сухая игла) (Гончаров И. А. Обломов. М.; Л., 1936).
               Сара Марковна Шор. Обломов на диване (заставка; офорт, сухая игла) (Гончаров И. А. Обломов. М.; Л., 1936).
               Сара Марковна Шор. Обломов у дома Пшеницыной (иллюстрация; офорт, сухая игла)(Гончаров И. А. Обломов. М.; Л., 1936).
               Сара Марковна Шор. Обломовы (иллюстрация; офорт, сухая игла) (Гончаров И. А. Обломов. М.; Л., 1936).
               Сара Марковна Шор. Окно Пшеницыной (заставка; офорт, сухая игла) (Гончаров И. А. Обломов. М.; Л., 1936).
               Сара Марковна Шор. Ольга за роялем (заставка; офорт, сухая игла) (Гончаров И. А. Обломов. М.; Л., 1936).
               Сара Марковна Шор. Поднос (концовка; офорт, сухая игла) (Гончаров И. А. Обломов. М.; Л., 1936).
               Сара Марковна Шор. Сборы Илюши к Штольцу (иллюстрация; офорт, сухая игла) (Гончаров И. А. Обломов. М.; Л., 1936).
               Т. В. Прибыловская. Илюша Обломов с нянькой (Гончаров И. А. Обломов. Ижевск, 1988)
               Т. В. Прибыловская. Обломов и Ольга (Гончаров И. А. Обломов. Ижевск, 1988)
               Т. В. Прибыловская. Обломов на диване (Гончаров И. А. Обломов. Ижевск, 1988)
               Т. В. Прибыловская. Обломов с Андрюшей и Агафьей Матвеевной (Гончаров И. А. Обломов. М., 1988).
               Т. В. Прибыловская. Объяснение Обломова с Ольгой (Гончаров И. А. Обломов. Ижевск, 1988)
               Т. В. Прибыловская. Портрет И. А. Гончарова (авантитул) (Гончаров И. А. Обломов. Ижевск, 1988)
               Т. В. Шишмарева. Агафья Матвеевна (заставка) (Гончаров И. А. Обломов. М., 1954 (М., 1955))
               Т. В. Шишмарева. В Летнем саду (иллюстрация) (Гончаров И. А. Обломов. М., 1954 (М., 1955))
               Т. В. Шишмарева. Ворота в дом Пшеницыной (заставка) (Гончаров И. А. Обломов. М., 1954 (М., 1955))
               Т. В. Шишмарева. Дорога деревенская (заставка) (Гончаров И. А. Обломов. М., 1954 (М., 1955))
               Т. В. Шишмарева. Заговор в трактире (заставка) (Гончаров И. А. Обломов. М., 1954 (М., 1955))
               Т. В. Шишмарева. Захар (заставка) (Гончаров И. А. Обломов. М., 1954 (М., 1955))
               Т. В. Шишмарева. Илюша в Обломовке (иллюстрация) (Гончаров И. А. Обломов. М., 1954 (М., 1955))
               Т. В. Шишмарева. На прогулке (иллюстрация) (Гончаров И. А. Обломов. М., 1954 (М., 1955))
               Т. В. Шишмарева. Обломов за столом у Пшеницыной (иллюстрация) (Гончаров И. А. Обломов. М., 1954 (М., 1955))
               Т. В. Шишмарева. Обломов и Захар (иллюстрация) (Гончаров И. А. Обломов. М., 1954 (М., 1955))
               Т. В. Шишмарева. Обломов и Ольга (иллюстрация) (Гончаров И. А. Обломов. М., 1954 (М., 1955))
               Т. В. Шишмарева. Обломов на диване (заставка) (Гончаров И. А. Обломов. М., 1954 (М., 1955))
               Т. В. Шишмарева. Обломов, Штольц и Захар (иллюстрация) (Гончаров И. А. Обломов. М., 1954 (М., 1955))
               Т. В. Шишмарева. Ольга (заставка) (Гончаров И. А. Обломов. М., 1954 (М., 1955))
               Т. В. Шишмарева. Письмо в Обломовке (иллюстрация) (Гончаров И. А. Обломов. М., 1954 (М., 1955))
               Т. В. Шишмарева. Слуги (заставка) (Гончаров И. А. Обломов. М., 1954 (М., 1955))
               Ю. С. Гершкович. Захар (Гончаров И. А. Обломов. М., 1982).
               Ю. С. Гершкович. Илюша с нянькой (Гончаров И. А. Обломов. М., 1982).
               Ю. С. Гершкович. Обломов (Гончаров И. А. Обломов. М., 1982).
               Ю. С. Гершкович. Обломов и Агафья Матвеевна (Гончаров И. А. Обломов. М., 1982).
               Ю. С. Гершкович. Обломов и Захар (Гончаров И. А. Обломов. М., 1982).
               Ю. С. Гершкович. Обломов и Ольга (Гончаров И. А. Обломов. М., 1982).
               Ю. С. Гершкович. Обломов и Штольц (Гончаров И. А. Обломов. М., 1982).
               Ю. С. Гершкович. Обломов на диване (Гончаров И. А. Обломов. М., 1982).
               Ю. С. Гершкович. Обломов, Агафья и Андрюша (Гончаров И. А. Обломов. М., 1982).
               Ю. С. Гершкович. Ольга (Гончаров И. А. Обломов. М., 1982).
               Ю. С. Гершкович. Ольга у окна (Гончаров И. А. Обломов. М., 1982).
               Ю. С. Гершкович. Семья Обломова (Гончаров И. А. Обломов. М., 1982).
               Ю. С. Гершкович. Смерть Обломова (Гончаров И. А. Обломов. М., 1982).
               Ю. С. Гершкович. Штольц (Гончаров И. А. Обломов. М., 1982).
          "Обрыв". Иллюстрации к роману
               В. Домогацкий. (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1961)
               В. Домогацкий. Вера (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1961)
               В. Домогацкий. Марфенька (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1961)
               В. Домогацкий. На скамейке (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1961)
               В. Домогацкий. Перед беседкой (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1961)
               В. Домогацкий. Перед усадьбой (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1961)
               Д. Б. Боровский. Игра на виолончели (заставка) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. «Объяснение», силуэт, заставка (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Бабушка (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Бабушка (заставка) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Бабушка и Вера (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Бабушка и Нил Андреич (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Бабушка у беседки (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Беловодова (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Вера (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Вера (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Вера (заставка) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Вера (заставка) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Вера (заставка) Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Вера в часовне (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Вера за письменным столом (заставка) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Вера и Волохов (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Вера и Райский (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Вера и Райский (заставка) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Вера на обрыве (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Вид на Волгу (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Викентьев (заставка) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Волохов (заставка) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Город (концовка) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Женский портрет (Ульяна?) (заставка) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Заставка к Части первой (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Игра в карты (заставка) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Козлов и Ульяна (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Концовка (книга и яблоки) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Крицкая и Мишель (заставка) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Крицкая позирует (заставка) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Марина (заставка) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Марк Волохов (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Марфенька (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. На скамейке (заставка) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Нил Андреич Тычков (заставка) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Общество (заставка) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Персонаж с хлыстом (заставка) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Подглядывающая прислуга (заставка) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Принадлежности художника (концовка) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Прислуга (заставка) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Прощание (концовка) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Райский (заставка) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Райский в постели (заставка) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Райский и бабушка (заставка) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Райский на скамейке (заставка) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Райский перед мольбертом (заставка) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Савелий (заставка) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Слуга с чемоданом (заставка) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Сплетницы (заставка) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Тит Никоныч (заставка) Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Тушин (заставка) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Усадьба (заставка) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Художник перед мольбертом (заставка) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Художник Райский (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Художник с палитрой (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Шмуцтитул Второй части (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Шмуцтитул Главы третьей (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Шмуцтитул к Части первой (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Шмуцтитул к Части пятой (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Д. Б. Боровский. Шмуцтитул к Части четвертой Боровский (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1958)
               Н. Витинг. Бабушка (Гончаров И. А. Обрыв. Куйбышев, 1949)
               Н. Витинг. Вера (Гончаров И. А. Обрыв. Куйбышев, 1949)
               Н. Витинг. Вера (портрет) (Гончаров И. А. Обрыв. Куйбышев, 1949)
               Н. Витинг. Марк Волохов (Гончаров И. А. Обрыв. Куйбышев, 1949)
               Н. Витинг. Марфенька (Гончаров И. А. Обрыв. Куйбышев, 1949)
               Н. Витинг. Райский (Гончаров И. А. Обрыв. Куйбышев, 1949)
               П. П. Гнедич. Один из чиновников (рисунок к Обрыву (1919?))(бум., кар.; Литературный музей ИРЛИ РАН).
               П. П. Гнедич. Сосед-помещик (рисунок к Обрыву (1919?)) (бум., кар.; Литературный музей ИРЛИ РАН).
               П. П. Гнедич. Тит Никоныч (рисунок к Обрыву (1919?)) (бум., кар.; Литературный музей ИРЛИ РАН).
               П. П. Гнедич. Тычков (рисунок к Обрыву (1919?)) (бум., кар.; Литературный музей ИРЛИ РАН).
               П. П. Гнедич. Уленька (рисунок к Обрыву (1919?)) (бум., кар.; Литературный музей ИРЛИ РАН).
               П. Пинсекевич. Бабушка (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1980)
               П. Пинсекевич. В Академии художеств (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1980)
               П. Пинсекевич. В беседке (Вера и Волохов) (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1980)
               П. Пинсекевич. Вера и Райский (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1980)
               П. Пинсекевич. Крицкая (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1980)
               П. Пинсекевич. Маленький Райский (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1980)
               П. Пинсекевич. Марк Волохов (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1980)
               П. Пинсекевич. На балу (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1980)
               П. Пинсекевич. Нил Андреич (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1980)
               П. Пинсекевич. Приезд домой (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1980)
               П. Пинсекевич. Райский в Академии художеств (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1980)
               П. Пинсекевич. Райский и Крицкая (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1980)
               П. Пинсекевич. Райский и Марфенька (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1980)
               П. Пинсекевич. Савелий и Марина (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1980)
               П. Пинсекевич. Тит Никоныч (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1980)
               П. Пинсекевич. Тушин и Волохов (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1980)
               Петр Михайлович Боклевский (1816–1897). Женский портрет (фрагмент) (иллюстрация к Обрыву) (бум., сангина; Литературный музей ИРЛИ РАН).
               Петр Михайлович Боклевский (1816–1897). Уленька (фрагмент) (иллюстрация к Обрыву) (бум., сангина; Литературный музей ИРЛИ РАН).
               Ю. Игнатьев. Бабушка (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1986)
               Ю. Игнатьев. Бабушка в кресле и Вера (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1986)
               Ю. Игнатьев. Бабушка и Нил Андреевич (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1986)
               Ю. Игнатьев. В гостинной (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1986)
               Ю. Игнатьев. В гостях у бабушки (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1986)
               Ю. Игнатьев. В Петербурге (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1986)
               Ю. Игнатьев. В саду (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1986)
               Ю. Игнатьев. В саду (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1986)
               Ю. Игнатьев. Вера (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1986)
               Ю. Игнатьев. Вера (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1986)
               Ю. Игнатьев. Вера в кибитке (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1986)
               Ю. Игнатьев. Вера в саду (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1986)
               Ю. Игнатьев. Вера в саду (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1986)
               Ю. Игнатьев. Вера и Волохов (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1986)
               Ю. Игнатьев. Вера и Райский перед домом (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1986)
               Ю. Игнатьев. Вера с письмом Райского (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1986)
               Ю. Игнатьев. Встреча друзей (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1986)
               Ю. Игнатьев. Комната (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1986)
               Ю. Игнатьев. Крицкая позирует Райскому (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1986)
               Ю. Игнатьев. Марк Волохов (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1986)
               Ю. Игнатьев. Марк и Вера в беседке (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1986)
               Ю. Игнатьев. Марфенька (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1986)
               Ю. Игнатьев. Марфенька в спальне (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1986)
               Ю. Игнатьев. На скамейке (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1986)
               Ю. Игнатьев. Отъезд Райского (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1986)
               Ю. Игнатьев. После церкви (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1986)
               Ю. Игнатьев. Райский (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1986)
               Ю. Игнатьев. Райский пишет (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1986)
               Ю. Игнатьев. Райский у мольберта (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1986)
               Ю. Игнатьев. Савелий и Марина (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1986)
               Ю. Игнатьев. У дома (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1986)
               Ю. Игнатьев.На бричке (Гончаров И. А. Обрыв. М., 1986)
          "Обыкновенная история". Иллюстрации к роману
               А. Д. Силин. Экипаж на набережной (заставка к Обыкновенной истории) (бум., накл. на карт., тушь, перо; Литературный музей ИРЛИ РАН).
          "Фрегат "Паллада"". Иллюстрации к книге
               Б. К. Винокуров. Иллюстрация к главе «Атлантический океан и остров Мадера» (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               Б. К. Винокуров. Иллюстрация к главе «До Иркутска» (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               Б. К. Винокуров. Иллюстрация к главе «На мысе Доброй Надежды» (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               Б. К. Винокуров. Иллюстрация к главе «На мысе Доброй Надежды» (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               Б. К. Винокуров. Иллюстрация к главе «Острова Бонин-Сима» (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               Б. К. Винокуров. Иллюстрация к главе «От Кронштадта до мыса Лизарда» (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               Б. К. Винокуров. Иллюстрация к главе «От Манилы до берегов Сибири» (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               Б. К. Винокуров. Иллюстрация к главе «От мыса Доброй Надежды до острова Явы» (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               Б. К. Винокуров. Иллюстрация к главе «Плавание в атлантических тропиках» (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               Б. К. Винокуров. Иллюстрация к главе «Русские в Японии» (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               Б. К. Винокуров. Иллюстрация к главе «Сингапур» (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               Б. К. Винокуров. Шмуцтитул к главе ««Манила» (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               Б. К. Винокуров. Шмуцтитул к главе «Гон-Конг» (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               Б. К. Винокуров. Шмуцтитул к главе «До Иркутска» (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               Б. К. Винокуров. Шмуцтитул к главе «Ликейские острова» (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               Б. К. Винокуров. Шмуцтитул к главе «На мысе Доброй Надежды» (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               Б. К. Винокуров. Шмуцтитул к главе «Острова Бонин-Сима» (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               Б. К. Винокуров. Шмуцтитул к главе «От Кронштадта до мыса Лизарда» (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               Б. К. Винокуров. Шмуцтитул к главе «От Манилы до берегов Сибири» (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               Б. К. Винокуров. Шмуцтитул к главе «От мыса Доброй Надежды до острова Явы» (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               Б. К. Винокуров. Шмуцтитул к главе «Плавание в атлантических тропиках» (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               Б. К. Винокуров. Шмуцтитул к главе «Русские в Японии» (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               Б. К. Винокуров. Шмуцтитул к главе «Русские в Японии» (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               Б. К. Винокуров. Шмуцтитул к главе «Сингапур» (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               В. Д. Цельмер. Иллюстрация к главе «Из Якутска» (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               В. Д. Цельмер. Иллюстрация к главе «Манила» (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               В. Д. Цельмер. Иллюстрация к главе «Обратный путь через Сибирь» (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               В. Д. Цельмер. Иллюстрация к главе «Обратный путь через Сибирь» (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               В. Д. Цельмер. Иллюстрация к главе «Русские в Японии» (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               В. Д. Цельмер. Иллюстрация к главе «Шанхай» (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               В. Д. Цельмер. Шмуцтитул к главе «Из Якутска» (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               В. Д. Цельмер. Шмуцтитул к главе «Шанхай» (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               Карта плавания фрегата «Паллада» (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               Л. Горячева. Форзац (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». Саратов, 1986)
               Л. Горячева. Форзац (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». Саратов, 1986)
               М. Хусеянов. Модель фрегата «Паллада» (1980, Вышний Волочок)
               План залива Нагасаки, помещенный в атласе И. Ф. Крузенштерна (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               Японская картина, изображающая посольство вице-адмирала Е. В. Путятина в Японии в 1853 г. (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               Японский свиток с изображением русского посольства Е. В. Путятина в Японии в 1853 г. (конвой, левый фрагмент) (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               Японский свиток с изображением русского посольства Е. В. Путятина в Японии в 1853 г. (левый фрагмент) (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               Японский свиток с изображением русского посольства Е. В. Путятина в Японии в 1853 г. (правый фрагмент) (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               Японский свиток с изображением эскадры русского посольства Е. В. Путятина в Японии в 1853 г. (левый фрагмент) (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
               Японский свиток с изображением эскадры русского посольства Е. В. Путятина в Японии в 1853 г. (правый фрагмент) (Гончаров И. А. Фрегат «Паллада». М., 1951)
          Видео
               "Обыкновенная история".
          Гончаров
               Барельеф работы З. Цейдлера.
               Бюст работы Л. А. Бернштама, 1881.
               Гончаров в своем рабочем кабинете
               Гончаров на смертном одре
               Гравюра И. И. Матюшина, 1876.
               Дагерротип, нач. 1840-х гг.
               И. С. Панов. Портрет И. А. Гончарова.
               Литография В. Ф. Тимма, 1859
               Литография П. Ф. Бореля, 1869.
               Литография, 1847.
               М. В. Медведев. Гончаров на смертном одре (СПб., 1891) (картон с глянцевым покрытием, тушь, перо, процарапывание; Литературный музей ИРЛИ РАН).
               Памятник И. А. Гончарову в Ульяновске
               Петр Ф. Борель (ум. 1901). Гончаров в кабинете (бум., накл. на карт., тушь, перо, процарапывание; Литературный музей ИРЛИ РАН).
               Портрет работы И. П. Раулова, 1868.
               Портрет работы К.А. Горбунова
               Портрет работы Н. А. Майкова, 1859.
               Статуэтка работы Н. А. Степанова
               Фото К. А. Шапиро, 1879.
               Фото начала 1850-х гг.
               Фото начала 1860-х гг.
               Фото С. Л. Левицкого, 1856.
          Музей
          Памятные места
          Разное
          Современники
               АННЕНКОВ, Павел Васильевич
               БЕЛИНСКИЙ Виссарион Григорьевич
               БЕНЕДИКТОВ Владимир Григорьевич
               БОБОРЫКИН Петр Дмитриевич
               БОТКИН Василий Петрович
               ВАЛУЕВ Петр Александрович
               ГОНЧАРОВ Владимир Николаевич
               ГОНЧАРОВА Авдотья Матвеевна
               ГРИГОРОВИЧ Дмитрий Васильевич
               ДРУЖИНИН Александр Васильевич
               ЗАБЛОЦКИЙ-ДЕСЯТОВСКИЙ Андрей Парфеньевич
               ИННОКЕНТИЙ (в миру Иван Евсеевич Вениаминов,)
               КОНИ Анатолий Федорович
               КРАЕВСКИЙ Андрей Александрович
               МАЙКОВ Аполлон Николаевич
               МАЙКОВ Николай Аполлонович
               МАЙКОВА Евгения Петровна
               МАЙКОВА Екатерина Павловна
               МУЗАЛЕВСКИЙ Петр Авксентьевич
               МУРАВЬЕВ-АМУРСКИЙ Николай Николаевич
               НИКИТЕНКО Александр Васильевич
               НОРОВ Авраам Сергеевич
               ПАНАЕВ Иван Иванович
               ПОЛОНСКИЙ Яков Петрович
               СКАБИЧЕВСКИЙ Александр Михайлович
               СТАСЮЛЕВИЧ Михаил Матвеевич
               ТРЕГУБОВ Николай Николаевич
               ТРЕЙГУТ Александра Карловна
Новости
О творчестве
          В. Азбукин. И.А.Гончаров в русской критике
          Е. Ляцкий. Гончаров: жизнь, личность, творчество
          Из историй
               История русского романа
                    Пруцков Н. И. "Обломов"
                    Пруцков Н. И. "Обыкновенная история"
                    Пруцков Н. И. Обрыв
               История русской критики
               История русской литературы в 4-х т.
          Из энциклопедий
               Краткая литературная энциклопедия
               Литературная энциклопедия
          Мазон А. Материалы для биографии и характеристики И.А.Гончарова
          Материалы конференций
               Материалы...1963
               Материалы...1976
               Материалы...1991
               Материалы...1992
                    В.А.Михельсон. Крепостничество у обрыва
                    В.А.Недзвецкий. Романы И.А.Гончарова
                    Э.А.Полоцкая Илья Ильич в литературном сознании 1880—1890-х годов
               Материалы...1994
               Материалы...1998
                    А. А. Фаустов. "Иван Савич...
                    А. В. Дановский. Постижение...
                    Алексеев П.П. Ресурсы исторической...
                    Алексеев Ю.Г. О передаче лексических...
                    Аржанцев Б.В. Архитектурный роман
                    Балакин А.Ю. Ранняя редакция очерка...
                    В. А. Недзвецкий. И. А. Гончаров...
                    В. И. Глухов. Образ Обломова...
                    В. И. Мельник. "Обломов" как...
                    Владимир Дмитриев. Кто...
                    Г. Б. Старостина. Г. И. Успенский
                    Герхард Шауманн. "Письма...
                    Д. И. Белкин. Образ Волги-реки...
                    Елена Краснощекова. И. А. Гончаров...
                    И. В. Пырков. Роман И. А. Гончарова...
                    И. В. Смирнова. К истории...
                    И. П. Щеблыкин. Необыкновенное...
                    Кадзухико Савада. И. А. Гончаров...
                    Л. А. Кибальчич. Гончаров...
                    Л. А. Сапченко. "Фрегат "Паллада"...
                    Л. И. Щеблыкина. А. В. Дружинин...
                    М. Г. Матлин. Мотив пробуждения...
                    М. М. Дунаев. Обломовщина...
                    М.Б. Жданова. З.А. Резвецова-Шмидт...
                    Микаэла Бёмиг. И. А. Гончаров...
                    Н. М. Нагорная. Нарративная природа...
                    Н. Н. Старыгина. "Душа...
                    Н.Л. Вершинина. О роли...
                    О. А. Демиховская. "Послегончаровская"...
                    Петер Тирген. Замечания...
                    С. Н. Шубина. Библейские образы...
                    Т. А. Громова. К родословной...
                    Т. И. Орнатская. "Обыкновенная история"...
                    Такаси Фудзинума. Студенческие...
                    Э. Г. Гайнцева. И. А. Гончаров...
               Материалы...2003
                    А.А. Бельская. Тургенев и Гончаров...
                    А.В. Быков. И. А. Гончаров – писатель и критик...
                    А.В. Лобкарёва. К истории отношений...
                    А.М. Сулейменова. Женский образ...
                    А.С. Кондратьев. Трагические итоги...
                    А.Ю. Балакин. Был ли Гончаров автором...
                    В.А. Доманский. Художественные зеркала...
                    В.А. Недзвецкий. И. А. Гончаров - оппонент...
                    В.И. Холкин. Андрей Штольц: поиск...
                    В.Я. Звиняцковский. Мифологема огня...
                    Вероника Жобер. Продолжение традиций...
                    Даниель Шюманн. Бессмертный Обломов...
                    Е.А. Балашова. Литературное творчество героев...
                    Е.А. Краснощекова. И. А. Гончаров: Bildungsroman...
                    Е.В. Краснова. «Материнская сфера»...
                    Е.В. Уба. Имя героя как часть...
                    И.А. Кутейников. И. А. Гончаров и ососбенности...
                    И.В. Пырков. «Сон Обломова» и...
                    И.В. Смирнова. Письма семьи...
                    И.П. Щеблыкин. Эволюция женских...
                    Л.А. Сапченко. Н. М. Карамзин в восприятии...
                    Л.В. Петрова. Японская графика
                    М.Б. Юдина. Четвертый роман...
                    М.В. Михайлова. И. А. Гончаров и идеи...
                    М.Г. Матлин. Поэтика сна...
                    М.Ю. Белянин. Ольга Ильинская в системе...
                    Н.В. Борзенкова. Эволюция психологической...
                    Н.В. Володина. Герои романа....
                    Н.В. Миронова. Пространство...
                    Н.Л. Ермолаева. Солярно-лунарные...
                    Н.М. Егорова. Четыре стихотворения...
                    Н.Н. Старыгина. Образ Casta Diva...
                    Н.П. Гришечкина. Деталь в художественном...
                    О.Б. Кафанова. И. А. Гончаров и Жорж Санд...
                    О.Ю. Седова. Тема любви...
                    От редакции
                    П.П. Алексеев. Цивилизационный феномен...
                    С.Н. Гуськов. Сувениры путешествия
                    Т.А. Карпеева. И. А. Гончаров в восприятии...
                    Т.В. Малыгина. Эволюция «идеальности»...
                    Т.И. Бреславец. И. А. Гончаров и японский...
                    Ю.Г. Алексеев. Некоторые стилистические...
                    Ю.М. Алексеева. Роман И.А. Гончарова...
               Материалы...2008
                    Т. М. Кондрашева. Изображение друга дома...
          Монографии
               Peace. R. Oblomov: A Critical Examination of Goncharov’s Novel
               Setchkarev V. Ivan Goncharov
               Краснощекова Е. А. Мир творчества
                    Вступление
                    Глава вторая
                    Глава первая
                    Глава третья
                    Глава четвертая
               Криволапов В.Н. «Типы» и «Идеалы» Ивана Гончарова
               Н. И. Пруцков. Мастерство Гончарова-романиста.
                    Введение
                    Глава 1
                    Глава 10
                    Глава 11
                    Глава 12
                    Глава 13
                    Глава 14
                    Глава 15
                    Глава 2
                    Глава 3
                    Глава 4
                    Глава 5
                    Глава 6
                    Глава 7
                    Глава 8
                    Глава 9
                    Заключение
               Недзвецкий В.А. Романы И.А.Гончарова
               Отрадин М. В. Проза И. А. Гончарова...
               Постнов О. Г. Эстетика И. А. Гончарова
               Цейтлин А.Г. И.А. Гончаров.
                    Введение
                    Глава восьмая
                    Глава вторая
                    Глава двенадцатая
                    Глава девятая
                    Глава десятая
                    Глава одиннадцатая
                    Глава первая
                    Глава пятая
                    Глава седьмая
                    Глава третья
                    Глава четвертая
                    Глава шестая
               Чемена О.М. Создание двух романов
          Обломовская энциклопедия
          Покровский В.И. Гончаров: Его жизнь и сочинения
          Роман И.А. Гончарова "Обломов" в русской критике
          Статьи
               Бухаркин П. Е. «Образ мира, в слове явленный»
               Строганов М. Странствователь и домосед
Полное собрание сочинений
          Том восьмой (книга 1)
          Том второй
          Том первый
          Том пятый
          Том седьмой
          Том третий
          Том четвертый
          Том шестой
Произведения
          Другие произведения
                Пепиньерка
                    Пепиньерка. Примечания
               <Намерения, идеи и задачи романа «Обрыв»> (1872)
               <Упрек. Объяснение. Прощание>
                    <Упрек...>. Примечания
               <Хорошо или дурно жить на свете?>
                    <Хорошо или дурно жить на свете?> Примечания
               «Атар-Гюль» Э. Сю (перевод отрывка)
                    "Атар-Гюль" Э. Сю (перевод отрывка). Примечания
               «Христос в пустыне», картина Крамского (1875)
               Автобиографии 1-3 (1858; 1868; 1873-1874)
               В университете
                    В университете. Примечания
               В. Н. Майков
                    В. Н. Майков. Примечания
               Возвращение домой (1861)
               Два случая из морской жизни (1858)
               Е. Е. Барышов (1881)
               Заметки о личности Белинского (1880)
               Иван Савич Поджабрин
                    Иван Савич Поджабрин. Примечания
               Из воспоминаний и рассказов о морском плавании (1874)
               Литературный вечер
                    Литературный вечер. Примечания
               Лихая болесть
                    Лихая болесть. Примечания
               Лучше поздно, чем никогда (1879)
               Май месяц в Петербурге (1891)
               Материалы для заготовляемой статьи об Островском(1874)
               Мильон терзаний
                    Мильон терзаний. Примечания
               Музыка госпожи Виардо... (1864)
               Н. А. Майков (1873)
               На родине
                    На родине. Примечания
               Нарушение воли (1889)
               Необыкновенная история
               Необыкновенная история (1878)
               Непраздничные заметки (1875)
               Несколько слов по поводу картин Верещагина (1874)
               Обед бывших студентов Московского ун-та (1864)
               Опять «Гамлет» на русской сцене
               Петербургские отметки (1863–1865)
               Письма столичного друга...
                    Письма столичного друга... Примечания
               По Восточной Сибири (1891)
               По поводу юбилея Карамзина (1866)
               По поводу... дня рождения Шекспира (1864)
               Поездка по Волге
                    Поездка по Волге. Примечания
               Попечительный совет заведений... (1878)
               Последние пиесы Островского
               Превратность судьбы (1891)
               Предисловие к роману «Обрыв» (1869)
               Рождественская елка (1875)
               Светский человек…
                    Светский человек... Примечания
               Слуги старого века
                    Слуги старого века. Примечания
               Спасительные станции на морях и реках (1871)
               Стихотворения
                    Стихотворения. Примечания
               Счастливая ошибка
                    Счастливая ошибка. Примечания
               Уваровский конкурс (1858–1862)
               Уха (1891)
               Цензорские отзывы (1856–1859; 1863–1867)
          Обломов
               варианты и редакции
               Галерея
               Иллюстрации видеоряд
               комментарий
               критика
          Обрыв
          Обыкновенная история
          Фрегат «Паллада»
               I.II
                    I.II. Примечания
               I.III
                    I.III. Примечания
               I.IV
                    I.IV. Примечания
               I.V
                    I.V. Примечания
               I.VI
                    I.VI. Примечания
               I.VII
                    I.VII. Примечания
               I.VIII
                    I.VIII. Примечания
               II.I
                    II.I. Примечания
               II.II
                    II.II. Примечания
               II.III
                    II.III. Примечания
               II.IV
                    II.IV. Примечания
               II.IX
                    II.IX. Примечания
               II.V
                    II.V. Примечания
               II.VI
                    II.VI. Примечания
               II.VII
                    II.VII. Примечания
               II.VIII
                    II.VIII. Примечания
               Фрегат "Паллада". I.I
                    I.I. Примечания
Ссылки